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    徐声口中的大制作，就是《捉妖记》。

    这部把华艺市值捧向巅峰的魔幻大作。

    其实徐声在决定引进《我和僵尸有个约会》动漫版本的时候，就是在为思湘文化打造一个魔幻体系。

    这其中，就有《捉妖记》的影响。

    而《九尾》和《不死人》的成功，也直接的证明了妖魔类的魔幻大片在国内的市场。

    人与妖的禁忌之恋，是激化男女双方矛盾很大的一个刺激点。

    不管妖魔体系还是传统的仙侠体系，亦或是网络上大火的重生和玄幻体系，唯一的核心就是在激化角色之间的矛盾。

    只要矛盾让观众有了共情，这个体系就找到了立足点。

    《捉妖记》的一开始的矛盾点虽然不够深，但走萌宠路线的胡巴却让人讨厌不起来。

    等观众渐渐陷进去的时候，电影冲突感也呈现出来了。

    前世的《捉妖记》，可以说是一部划时代的魔幻大作。

    在《速度与激情》刚刚肆虐五一档，《捉妖记》就在暑期档开启了属于自己的观影狂潮。

    一部22亿票房的电影，虽然也有《泰囧》和《心花怒放》这些前车之鉴，但处于华艺巅峰的《捉妖记》，在视效上却给了影迷很大的震撼。

    这也是前世《捉妖记》成功的原因。

    可现在的情况和前世就不一样了。

    国产视效的名头，早早被时光数码取代，同类型的电影中，也有《九尾》和《不死人》对比，《捉妖记》还能不能有前世的影响力，还是两说。

    而且，暑期还有思湘文化攒了两年多的《剑中原3》要上映。

    以《剑中原》系列现阶段的影响力，是没有一部电影敢和思湘文化硬碰硬的。华艺很看好《捉妖记》，自然不会主动送人头。

    但华艺的根本问题不是在电影上，而是在“东方迪士尼”上。华艺如果不及时甩掉这个包袱，《捉妖记》票房再高也救不了。

    徐声没再跟周充解释，而是拿起了桌上的材料。

    这两年院线市场的发展突飞猛进，虽然距离市场饱和还有一段距离，但在各方资本入局之后，也就是两三年的事情。

    也就是说，电影市场的初步形成的时间即将到来。

    而那个时候，电影也变成了以小博大的时代。

    不难看出，在那个阶段里，很多高票房的电影，与电影的投资很难形成正比。

    《战狼2》的投资回报率高达10倍，《哪吒》也不遑多让。

    《你好李焕英》更是高达15倍。

    电影市场的大爆的项目，很多都被中成本的电影覆盖。

    也正因为这样，各方资本纷纷涌入影视圈，才造就了流量时代的滚滚大潮。

    再后来，有人看不下去，才出手治理当时的娱乐圈乱象。

    其实出现这样的情况，跟一开始演艺圈里高额明星片酬占比有很大关系。

    就拿这两年的一些影视剧项目来说，明星艺人的片酬占比往往会达到项目成本的50%以上，有的甚至百分之六七十。

    但同样，这也跟国产电影工业体系有很大的关系。

    电影票房大爆，小成本电影逆袭是正常现象，但是当头部电影都是中小成本项目的时候，这个市场就变成畸形。

    投资回报不成正比，投资方都想着押中一些小成本的项目大赚特赚。

    沈叔叔吴金黄柏王宝墙这些人，也都成了这个畸形的市场里行走的票房。

    这也就直接的导致没人再愿意去投资大片，没人愿意再去拍什么国产史诗，没人再去想什么国产《阿凡达》。

    仔细翻翻国产电影近几年的项目，在乌迩善的《封神三部曲》还没出来之前，投资最高的一部竟然是张义某当初无奈接下的合拍片《长城》。

    也难怪国人不敢去拍《三体》，也庆幸冯绍丰张婧初《三体》被强制下映，给了国产科幻发展的一点空间。

    但那样的一个电影市场，注定是悲哀的。
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